通過獨特的設(shè)計形式，良好的金辰包裝設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的金辰包裝設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

金辰包裝設(shè)計創(chuàng)作理念：

今年10月，他將推出《德里克里奇斯——地毯式轟炸文化出版的照片》一書，以及他拍攝的音樂、影視甚至政治明星照片的展覽。

里奇斯稱這是他的"另一次攝影之旅",包括音樂傳奇人物，如弗蘭克扎帕、尼克凱夫、野獸男孩、賈維斯考科爾、滾石樂隊、克里斯托弗李、理查德哈里斯、塞謬爾杰克森等等。

由法耶道林策劃的展覽和書籍還將包括《無政府主義者》和《前衛(wèi)藝術(shù)》,包括一批看不見的印刷檔案和原始雜志，如《身份證》、《臉》和《NME》.

正如里奇斯所說，朋克就發(fā)生在他身邊。他發(fā)現(xiàn)自己就在其中，帶著相機。想要像他拍攝的人一樣，他從黑暗的地下夜總會中存在的地震場景的邊緣進行記錄。在他的書中，里奇斯給予了他們同等的重視，包括杰出人物和學(xué)科，給予了所有人應(yīng)有的榮譽。

受憤怒、權(quán)利被剝奪和享樂主義的驅(qū)使、脊工的主題通過早期光頭黨和朋克的興起，標志著英國反主流文化的廣度和多樣性。作為他那一代為數(shù)不多的捕捉這些運動的攝影師之一、脊工帶我們領(lǐng)略了他對這些亞文化的迷人調(diào)查。

在記錄了前互聯(lián)網(wǎng)流行文化滲透到運動中的青年地震和音樂場景后，他告訴創(chuàng)意熱潮，”從40年代到80年代初，亞文化被允許在遠離反對者的批判目光的情況下孕育。因此，在大多數(shù)人發(fā)現(xiàn)騎自行車的人、垮掉的一代和泰迪男孩之前，他們已經(jīng)有了一定的規(guī)模和人數(shù)優(yōu)勢。但是如果今天因為社交媒體發(fā)生了什么有趣的事情，到今天晚上全世界都會知道，到明天負面情緒就會消失。'

由于我們生活在一個人們通過發(fā)布自拍獲得明星地位和生計的社會，里奇斯的書和展覽講述了名人的本質(zhì)以及才華和名聲之間松散的關(guān)系。

德里克里奇斯出現(xiàn)了是舊杜魯門釀酒廠藝術(shù)街區(qū)的一部分，這是一個新的年度藝術(shù)博覽會，包括別名藝術(shù)博覽會。在derekridgers.com了解更多。

尼娜切里，肯薩爾高地，1988年11月。德里克里奇斯

理查德格蘭特，特威肯漢姆，1997年。德里克里奇斯

達蒙奧爾本，霍爾本工作室，1997年。德里克里奇斯

凱莉米洛，粉筆農(nóng)場，1994年。德里克里奇斯

蒂姆羅斯，磚巷，1985年。德里克里奇斯

羅比威廉姆斯，布魯塞爾，1996年。德里克里奇斯

嗅膠水索霍區(qū)，1981年.德里克里奇斯

妮娜哈根和萊內(nèi)洛維奇，卡文迪什廣場花園，1987。德里克里奇斯

尼克凱夫，粉筆農(nóng)場，1997。德里克里奇斯

史努比狗狗，荷蘭公園，1994。德里克里奇斯

邁克爾史帝普，雅典，佐治亞州，1991。德里克里奇斯

光頭黨女孩，布萊頓，1980。德里克里奇斯

米歇爾卡爾，好萊塢，1992年。德里克里奇斯

倫敦加里奧德曼，1985年。德里克里奇斯

勞倫斯塞蘇，布里克巷，2015。德里克里奇斯

Tuttii Fruttii Gregson，Deptford，2017年年。德里克里奇斯

金辰包裝設(shè)計價值：

廣州vi設(shè)計公司認為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視金辰包裝設(shè)計，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的金辰包裝設(shè)計，成為消費者青睞的品牌。