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該系列中的特色模特以連貫的幾何構(gòu)圖構(gòu)成，這是政權(quán)本身的象征。"人們創(chuàng)造了一種模式，"伊夫林說(shuō)。他們成為整體構(gòu)成的一部分：建筑和社會(huì)。每個(gè)人都被剝奪了自己的個(gè)性，成為一個(gè)統(tǒng)一的形式，創(chuàng)造了一個(gè)荒謬的平臺(tái)，每個(gè)差異都是一種異常。'

漸近線的聲音融合了數(shù)字和模擬處理，是從電臺(tái)的真實(shí)檔案中提取的。伊夫林繼續(xù)說(shuō)道："聲學(xué)操作將收集到的材料轉(zhuǎn)換成抽象的形式，這是對(duì)觀眾感知的實(shí)驗(yàn)，并邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入這個(gè)部分荒謬的游戲。源于1955年的國(guó)家傳統(tǒng)斯巴達(dá)克亞達(dá)包括大型體操表演，使用舞蹈編排將人們統(tǒng)一到大型模式和結(jié)構(gòu)中。

視頻鏡頭創(chuàng)造了人物和他們創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)之間的對(duì)話，隨后像素突然變形，淹沒(méi)在數(shù)字噪聲中。有一種緊張和偏執(zhí)的狀態(tài)，這是由對(duì)聲音和圖像的強(qiáng)迫性重復(fù)引起的。所有這些元素融合成一種視聽(tīng)語(yǔ)言，創(chuàng)造了漸近線的特征。

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