通過獨特的設計形式，良好的音樂節標志設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的音樂節標志設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

音樂節標志設計創作理念：

自入侵開始以來阿利安娜一直在使用她的照片墻帳戶記錄和分享這個東歐國家發生的事情。我的帖子不像日記。我不常這樣做。我只發布對我來說重要的圖片或視頻。這就是為什么我的帖子上的反應是支持我的。

在她的視頻中，我們看到了一張熟悉的照片，那是阿廖娜90歲的祖母居住的家鄉哈爾科夫擁擠的火車站。她告訴我們，從俄羅斯入侵的第一天起，我的母親和祖母就處于真正的危險之中。空襲大規模襲擊了他們在哈爾科夫市的地區。對我的祖母來說，離開她住了50年的房子是非常艱難的。她也有血壓問題。

盡管如此，生活和安全的愿望還是贏了！我的親戚搬到了防空洞，但由于缺乏人道主義走廊，他們不得不等待。花了四天時間。這讓我的祖母非常疲憊。情況越來越糟，他們不得不改變方向，乘坐疏散列車前往利沃夫，而不是乘坐公共汽車前往立陶宛。那一天，在哈爾科夫的火車站，太擁擠了，我奶奶面臨著另一個挑戰：從一個站臺跑到另一個站臺，她盡可能快地跑著去趕火車。所以，在經歷了這些困難、恐懼和壓力之后，他們登上了去利沃夫的火車。

Znak .烏克蘭商標1960—1980年代

Znak展覽，馬拉畫廊，Mystetskyi阿森納，基輔，2017年

Znak展覽，馬拉畫廊，Mystetskyi阿森納，基輔，2017年

利沃夫是阿廖娜逃離基輔后現在的基地，她在那里生活和工作了十年。當入侵開始時，我不得不離開我的家，和我的朋友們一起呆在最近的地鐵站的防空洞里。在俄羅斯聯邦的炮擊和轟炸下，我在基輔呆了12天。然后我被志愿者組織的疏散巴士轉移到了利沃夫。我只帶了必需品。現在，我正努力在這座新城市管理自己的生活。

阿利奧納畢業于哈爾科夫國立設計藝術學院，專注于書籍設計、視覺識別、藝術指導和設計策展。翻看她的作品集，她對烏克蘭藝術和文化有著不可動搖的熱愛，這是任何炸彈都無法抹去的遺產。其中一個項目是一本關于20世紀60年代到80年代的本地商標的書。該書名為《Znak》，介紹了阿廖娜與烏娜拜琴科娃(尤利安娜拜琴科娃)和卡尼庫迪諾娃對烏克蘭平面設計歷史的研究，尤其是解凍、停滯和改革時期的企業形象設計。這本書如此受歡迎，以至于變成了一個展覽。

形式之城。基輔。照片由雅羅斯拉夫索洛普、亞歷山大蘭丘科夫拍攝

法蘭克福書展2016國家展臺/視覺識別/烏克蘭外交部

法蘭克福書展2016國家展臺/視覺識別/烏克蘭外交部

法蘭克福書展2016國家展臺/視覺識別/烏克蘭外交部

在早期的作品中阿利安娜在"形式之城"中慶祝基輔的建筑，通過字體突出了平面設計和城市環境之間的聯系，這些字體被匯集在一個海報系列中100 . PinchukArtCentre研究平臺還有一本名為《為什么烏克蘭藝術中有偉大的女性藝術家》的書。在2016年法蘭克福書展上，她為烏克蘭外交部設計的視覺形象自豪地承認了烏克蘭"獨立25年"。

如今，她的大部分項目都被擱置了，除了她一直在做的一本書的設計。我希望有可能完成。但是一切都變了，我的日常也沒了。

即使在我們現在生活的安全地區，我一天的大部分時間都是在聽空中警報和看新聞，因為我們害怕錯過一些重要的事情。我認為對烏克蘭的這場戰爭悲劇制作一些花哨的圖形是沒有意義的。我只定義了戰時設計中的一個特殊角色：制造清晰的視覺信息，它可以阻止或告知。'

為什么烏克蘭藝術/書籍設計/PinchukArtCentre研究平臺中有偉大的女性藝術家

阿利安娜索洛馬迪娜

音樂節標志設計價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視音樂節標志設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的音樂節標志設計，成為消費者青睞的品牌。